Test Report: อุปกรณ์รองเพาเวอร์ซัพพลาย, ปลั๊กไฟ Acoustic Revive : TB-38H

Test Report: อุปกรณ์รองเพาเวอร์ซัพพลาย, ปลั๊กไฟ Acoustic Revive : TB-38H

“เคลียร์ สลาย กระจ่าง เหนือชั้น”

“bluebird u11”

Acoustic Revive โด่งดังกับอุปกรณ์สำหรับปรับปรุงระบบ ทั้งการเล่นกับระบบไฟฟ้าและการกำจัดคลื่นรบกวนต่างๆ ในระบบ ล่าสุด อุปกรณ์เครื่องเคียงในแบบแท่นรองเครื่องฯ ของ Acoustic Revive ได้ออกสู่ตลาดโลกอีกครั้ง

แท่นรองเครื่องฯ ของ Acoustic Revive วางตลาดหลักเพียงแบบเดียวเช่นกันแต่แบ่งออกเป็นหลายขนาด เสมือนกับอุปกรณ์บางชิ้นของ Acoustic Revive ที่จำหน่ายสู่ตลาดเครื่องเสียงไฮเอนด์ระดับโลกเพียงชิ้นเดียวของแต่ละประเภท ด้วยการออกแบบและปรับปรุงคุณภาพรวมไปถึงการต่อยอดอยู่เสมอของคุณ Ken Ishiguro ผลของการใช้งานในแต่ละอุปกรณ์ของ Acoustic Revive จึงส่งผลเปลี่ยนแปลงในแง่โดดเด่นตามสากลนิยมและไม่ไปลดทอนส่วนที่ดีอยู่แล้วในชุดเครื่องเสียง ในอดีต Acoustic Revive สร้างความประทับใจและยืนไว้เป็นอุปกรณ์อ้างอิงในระบบนอกเหนือจาก QR8, RIQ-5010, RD-3, RCI-3H และ RGC-24 แล้ว อุปกรณ์ดั้งเดิมที่คุณ Ken เคยผลิตจำหน่ายและหยุดการผลิตไปก็สร้างความประทับใจอยู่ไม่น้อย น่าเสียดายที่มิได้ครอบครองอุปกรณ์ดังกล่าว

ทิปโทของ Acoustic Revive เป็นอุปกรณ์ที่กล่าวถึง ทำหน้าที่รองรับเครื่องและเป็นอุปกรณ์ทั่วไปเช่นเดียวกับผู้ผลิตรายอื่นทำออกจำหน่าย แตกต่างตรงที่คุณภาพหลังการใช้งานที่ให้ผลแตกต่างจากทิปโททั่วไปอย่างเห็นได้ชัด แต่น่าเสียดายที่อุปกรณ์ชิ้นนี้ไม่อยู่ในไลน์การผลิตอีกต่อไป ซึ่งก็ไม่ทราบเหตุผลเช่นกัน ที่สำคัญคุณภาพสวนทางกับราคาไปมากทีเดียว เมื่อพิจารณาอุปกรณ์ประเภทรองรับเครื่อง นอกเหนือจากทิปโทดังกล่าวแล้ว แท่นรองเครื่องฯ รุ่นล่าสุดนี้เป็นอุปกรณ์ที่ทำงานลักษณรองรับเช่นเดียวกัน แตกต่างตรงคุณสมบัติและใช้งานได้กว้างขวางมากกว่า

ทิศทางการผลิตของ Acoustic Revive มักเน้นการป้องกันสัญญาณรบกวนและปรับปรุงสภาพเรื่องการสั่นสะเทือน ฯลฯ โดยมีผลึกแร่และผงแร่จำพวก Quartz ทำงานร่วมกับวัสดุอื่นๆ อีกหลายประเภทตามลักษณะของการทำงานอุปกรณ์นั้นๆ หากเข้าถึงการเล่นฯ ในเชิงศาสตร์และศิลป์ระดับหนึ่ง ผลึกแร่ต่างๆ มีผลเกี่ยวกับการทำงานในเรื่องคลื่นเสียงและไฟฟ้า รวมไปถึงการสั่นสะเทีอนแล้วสะท้อนกลับ เราคงไม่ได้เข้าไปเจาะเชิงลึกในแง่วิทยาศาสตร์ของการผลิต แต่สิ่งที่เราเน้นคือ ผลจากการใช้งานอุปกรณ์นั้นๆ Acoustic Revive Quartz Isolation Base For Power Strip TB-38H เป็นอุปกรณ์รองเครื่องฯ ที่เราจะจำแนกผลการใช้งานให้ทุกท่านทราบ

รูปลักษณ์และการใช้งาน

Acoustic Revive TB-38H ออกแบบไม่ยุ่งยากซับซ้อนอะไรมากนัก มีวัสดุและอุปกรณ์ประกอบร่วมเข้าด้วยกันสามส่วน สองส่วนแรกเป็นแท่นไม้และถาดรับแผ่นไม้ ส่วนที่สามเป็นส่วนสำคัญคือ ผลึก Quartz โปร่งใสสวยงามจำนวนมากสำหรับประกอบร่วมกับแท่นรองและแผ่นไม้รองรับเครื่อง เข้ามาดูรายละอียดในแต่ละชิ้นของ TB-38H นี้ไปพร้อมๆ กัน

เริ่มจากชิ้นเมนหลัก ออกแบบเป็นถาดซึ่งใช้วัสดุจำพวกไม้แผ่นคลือบผิวด้านหน้าไว้ด้วยวัสดุพิเศษ แผ่นไม้แท่นนี้เองมีขอบสูงขึ้นมาทั้งสี่ด้าน โดยขอบไม้ทั้งหมดยึดติดกับแผ่นไม้แท่นหลัก ตัวขอบของแท่นรองลบเหลี่ยมปาดมุมทั้งสี่ด้าน โดยให้ขอบด้านนอกเฉียงราวสามสิบองศา ดังนั้นเมื่อมองจากด้านบนลงไป จะพบขอบนี้มีความกว้างเล็กน้อยเท่านั้น และมีลักษณะเป็นถาดมีขอบสำหรับใส่วัสดุเข้าไปในแท่นนี้ ขอบด้านในของแท่นชิ้นหลักนี้ กำหนดเส้นระดับของการใช้งานไว้หนึ่งเส้นเพื่อไม่ให้ตัวแผ่นรองรับเครื่องชิ้นที่สองสูงเกินค่าการจูนไว้ ด้านล่างของตัวแท่นเรียบสนิทไม่มีเดือยหรือรูใดๆ มาเป็นฐานของแท่น

อุปกรณ์ชิ้นที่สองเป็นแผ่นไม้ชิ้นด้านบนสุด เคลือบด้วยวัสดุสีดำมันเงาทั้งส่วนหน้าและหลังของไม้ชิ้นนี้ ทางผู้ผลิตได้ระบุชื่อไว้พร้อมทดสอบว่าแผ่นไม้ด้านไหนเป็นแผ่นหน้าบน แผ่นด้านไหนเป็นแผ่นด้านล่าง แผ่นไม้ชิ้นนี้เมื่อวางในแผ่นไม้ชิ้นล่างสุดแล้วจะเข้าร่องพอดิบพอดี โดยที่ระหว่างไม้ชิ้นด้านบนนี้กับไม้ชิ้นถาดรองด้านล่างนี้มีผลึก Quartz ชิ้นเล็กๆ ใสโปร่งแสงรองคั่นกลางระหว่างอุปกรณ์ทั้งสองชิ้นนี้ ตัวผลึกแร่ Quartz มีปริมาณที่มากพอควรและรองรับน้ำหนักเครื่องได้สูงตามผู้ผลิตกำหนดมา ในการใช้งานครั้งแรกมีความกังวลไม่น้อยเกี่ยวกับการรับน้ำหนัก ด้วยเกรงว่าผลึกแร่ดังกล่าวจะแตกออกเป็นเสี่ยงๆ จนป่นหรือเป็นชิ้นเล็กๆ แล้วอาจส่งผลถึงคุณภาพของแท่นรองเครื่องชิ้นนี้

การใช้งานง่ายดาย เพียงนำผลึกแร่ Quartz มาเทใส่อุปกรณ์ชิ้นด้านล่าง แล้วทำการเกลี่ยให้ผลึกแร่ทั่วถึงทุกระนาบของถาดรองชิ้นด้านล่าง ส่วนแผ่นไม้ด้านบนนำด้านที่ระบุคำว่า TOP ไว้ด้านที่นำเครื่องมาวางทับ ส่วนด้านล่างวางกดทับกับผลึก Quartz ถือว่าเป็นการจูนแท่นวางให้พร้อมใช้งาน เวลาใช้งานจริงนำแท่นวางชิ้นนี้วางกับพื้นห้องฟังก็ใช้งานได้ หรือจะนำแท่นวางชิ้นนี้วางลงบนชั้นวางที่ใช้งานอยู่ก็สามารถทำได้เช่นกัน จากนั้นจึงนำเครื่องหรืออุปกรณ์ที่จะร่วมใช้งานมาวางทับด้านบนอีกครั้งเป็นอันเสร็จพิธี สำหรับเครื่องที่ร่วมใช้งานอาจมีข้อจำกัดในบางส่วน หากขารองรับเครื่องมีฐานที่กว้างกว่าแท่นรองรับเครื่อง อาจทำให้ขารองรับเครื่องทั้งหมดไม่สามารถวางอยู่บนแท่นวาง TB-38H นี้ได้ จึงต้องปรับเปลี่ยนการวาง โดยวางตัวเครื่องด้านล่างไว้บนแท่นรองรับ TB-38H โดยตรงได้เลย ขารองรับเครื่องทั้งหมดจะลอยตัวก็ไม่เกิดปัญหาอะไร

Acoustic Revive Quartz Isolation Base For Power Strip TB-38H บรรจุมาในกล่องกระดาษลอนลูกฟูกแข็งแรงแน่นหนาตามแบบฉบับอุปกรณ์จากประเทศญี่ปุ่น ด้านบนของกล่องสกรีนยี่ห้อและประเภทของอุปกรณ์ชัดเจน อีกทั้งระบุประเทศผู้ผลิตพร้อมสติกเกอร์สามมิติแปะไว้ที่มุมกล่องเพื่อการันตีว่าเป็นของแท้แน่นอน ด้านในกล่องบรรจุวัสดุอุปกรณ์ทั้งสามชิ้นไว้ด้วยชั้นพลาสติกอย่างหนา ในกล่องนี้ยังคงมีแผ่นกระดาษแนะนำวิธีการใช้งานและติดตั้งส่วนร่วมของอุปกรณ์ทุกชิ้น

Acoustic Revive Quartz Isolation Base For Power Strip TB-38H มีสัดส่วนของแท่นรองชิ้นหลักกว้าง 348 มิลลิเมตร ลึก 218 มิลลิเมตร หนา 47 มิลลิเมตร ส่วนแผ่นไม้รองรับตัวเครื่องชิ้นด้านบนมีขนาดกว้าง 298 มิลลิเมตร ลึก 168 มิลลิเมตร หนา 20 มิลลิเมตร ผลึกแร่ Quartz ที่ให้มาด้วยมีน้ำหนักทั้งหมด 2.5 กิโลกรัม รองรับน้ำหนักได้สูงสุด 200 กิโลกรัม นำเข้าและจัดจำหน่ายโดย บริษัท ออดิโอ ฟีนอมมีน่า จำกัด โทร 08-9500-3000 ราคาโดยประมาณ บาท / ชุด (สิงหาคม 2013)

ชุดและอุปกรณ์อ้างอิง

ชุดเครื่องเสียงในการใช้งานประจำหลักๆ มีอยู่สองชุดด้วยกัน โดยการใช้งาน Acoustic Revive TB-38H สลับใช้งานทั้งเครื่องเล่นซีดี, อินทีเกรทแอมป์, ปลั๊กไฟและอุปกรณ์อื่นที่สามารถวางรองรับได้ ชุดเครื่องเสียงสำหรับการใช้งานในครั้งนี้มีรายนามดังต่อไปนี้

ชุดแรกประกอบด้วยเครื่องเล่นซีดี ARCAM : FMJ CD23 dCS Ring DAC plus HDCD, อินทีเกรทแอมป์ Accuphase : E-260, ลำโพง Totem Acoustic : The one 20 year Special Limited Edition, ลำโพงวางขาตั้ง Monitor Audio : Studio 2, ลำโพงวางขาตั้ง Wharfedale : Denton 80^th Anniversary Limited Edittion จัดวางบนขาตั้ง Focus Audio สูงจากพื้นรวมเดือยแหลม 24 นิ้ว, สลับกับขาตั้ง Partington Super Dreadnought สูง 24 นิ้ว สีแกรไฟต์ ด้านบนตู้ลำโพงวางก้อนอิทธิเจทับไว้ตู้ละหนึ่งก้อน

สายสัญญาณจากเครื่องเล่นซีดีไปอินทีเกรทแอมป์ Cardas Golden Reference (RCA) ท่อหดเทาตัวหนังสือสีทองยาว 1 เมตร, สายลำโพง Cardas Cross Single-wire สีเขียวท่อหดเทายาว 2 เมตร ต่อด้วยขั้วบานาน่า Monster X-Terminator, สายไฟเอซีของเครื่องเล่นซีดี JPS Labs : Aluminata Reference Power Cord ยาว 2 เมตร, สายไฟเอซี Hovland Main Line Power Cord เข้าขั้วตัวผู้ Wattgate 330 ขั้วท้าย Wattgate 350 รุ่นเก่าเสียบเข้าที่อินทีเกรทแอมป์ โดยสายไฟของเครื่องเล่นซีดีและอินทีเกรทแอมป์ต่อเข้าปลั๊กลอยอมฤตรุ่นพิเศษ Wattgate แบบหกช่องเสียบ (ที่ระลึกครบรอบ ๙ ปี www.audio-teams.com เจ.เจ. ปลั๊ก) จากปลั๊กลอยต่อด้วยสายไฟ Cardas Golden Reference Power Cord รุ่นดั้งเดิมท่อหดเทายาว 2 เมตร เข้าปลั๊กผนัง Wattgate 381 ช่องไม่มีดาว อีกช่องมีดาวเสียบสายไฟใช้งานเครื่อง Acoustic Revive RD-3 ด้านท้ายสายไฟเอซีทั้งหมดรองไว้ด้วยอุปกรณ์รองสาย Acoustic Revive PSA-100 ทุกจุดทุกเครื่อง พร้อมทั้งต่ออุปกรณ์จัดการระบบกราวด์ Acoustic Revive RCG-24 ไว้ที่อินทีเกรทแอมป์ สลับเปลี่ยนจั๊มเพอร์ลำโพงเป็น Cardas Clear ในทุกคู่ลำโพง

ชุดที่สองประกอบด้วย เครื่องเล่นซีดี AMR : CD-777, อินทีเกรทแอมป์ Vitus Audio : RI-100, ลำโพงวางขาตั้ง ProAc : Response D Two, สลับกับลำโพงวางขาตั้ง Totem Acoustic : The one 20 year Special Limited Edition, ลำโพง Monitor Audio : Studio 2, ลำโพงวางขาตั้ง Wharfedale : Denton 80^th Anniversary Limited Edittion, ลำโพงวางขาตั้ง XAV : Patiott prototype (Tweeter TDL) วางบนขาตั้ง Totem Acoustic T4S ขนาด 24 นิ้ว ไม่ได้กรอกทรายทุกชนิด ด้านบนตู้ลำโพงวางก้อนอิทธิเจทับไว้ตู้ละหนึ่งก้อน

สายสัญญาณจากเครื่องเล่นซีดีไปอินทีเกรทแอมป์ Cardas Audio CLEAR CG (XLR) รุ่นใหม่ล่าสุดขั้วโรเดียมผสมทองไม่มีท่อหดรัดขั้วยาว 1.5 เมตร สลับกับสาย X-Wire Rhythm ยาว 1 เมตร (XLR) เข้าอินทีเกรทแอมป์, สายลำโพง Cardas Audio Golden Reference ยาว 2.5 เมตร ต่อด้วยขั้วบานาน่า Monster X-Terminator, สายไฟเอซีของเครื่องเล่นซีดี JPS Labs : Aluminata Reference Power Cord ยาว 2 เมตร, สายไฟเอซี Hovland Main Line Power Cord เข้าขั้วตัวผู้ Wattgate 330 ขั้วท้าย Wattgate 350 รุ่นเก่าเสียบเข้าที่อินทีเกรทแอมป์ โดยสายไฟของเครื่องเล่นซีดีและอินทีเกรทแอมป์ต่อเข้าปลั๊กลอยหิมพานต์ แบบหกช่องเสียบ (ที่ระลึกครบรอบ ๙ ปี www.audio-teams.com เจ.เจ. ปลั๊ก) จากปลั๊กลอยต่อด้วยสายไฟ Cardas Golden Reference Power Cord รุ่นดั้งเดิมท่อหดเทายาว 2 เมตร เข้าปลั๊กผนัง Wattgate 381 ช่องไม่มีดาว อีกช่องมีดาวเสียบสายไฟใช้งานเครื่อง Acoustic Revive RD-3 ด้านท้ายสายไฟเอซีทั้งหมดรองไว้ด้วยอุปกรณ์รองสาย Acoustic Revive PSA-100 ทุกจุดทุกเครื่อง ต่ออุปกรณ์จัดการระบบกราวด์ Acoustic Revive RGC-24 ไว้ที่อินทีเกรทแอมป์ พร้อมสลับเปลี่ยนจั๊มเพอร์ลำโพงเป็น Cardas Clear ในทุกคู่ลำโพง

เครื่องเล่นซีดีจัดวางบนชั้นวางของ Target Audio : B1, อินทีเกรทแอมป์วางไว้บนชั้นวาง Solid Tech : Rack of silence regular 1 + แผ่นไม้ Solid Tech แท้ ใช้แท่นรองเครื่องเป้าหมายของ Acoustic Revive Quartz Isolation Base For Power Strip TB-38H รองรับเครื่อง โดยใช้รองรับปลั๊กไฟเป็นหลักและรองรับเครื่องเล่นซีดี, อินทีเกรทแอมป์และอุปกรณ์อื่นในระบบเท่าที่จะรองรับได้ ด้านบนของเครื่องบริเวณทรานสฟอร์เมอร์วางก้อนอิทธิเจทับไว้หนึ่งก้อน และบริเวณโวลลุ่มวางก้อนอิทธิเจรุ่นดั้งเดิมไว้หนึ่งก้อน พยายามแยกสายต่างๆ ให้ห่างออกจากกัน และยกสายสัญญาณด้วยก้อนอิทธิเจ (ที่ระลึกครบรอบ ๙ ปี www.audio-teams.com) สายลำโพงรองไว้ด้วยตัวรองสาย Cable Insulater Acoustic Revive RCI-3H ข้างละสองตัว ส่วนสายไฟเอซีทั้งหมดยกให้ลอยจากพื้นห้องด้วยบล็อคไม้ Cardas ในระบบไฟเอซีและขั้วต่อสายสัญญาณระหว่างเครื่องรวมถึงขั้วด้านท้ายของอินทีเกรทแอมป์ จูนไว้ด้วย Acoustic REVIVE : QR8 ทั้งหมดแปดจุดแปดตัว

ภายในห้องฟังใช้อุปกรณ์สะท้อนเสียง (แผงดิฟฟิวเซอร์) ของ Handcraft Acoustic 1 ชุด มีทั้งหมดสี่แผงและปรับแต่งอะคูสติกเบื้องต้นด้วยอุปกรณ์ปรับแต่ง ASC Sound Panel ทั้งหมดสี่คู่ โดยวางไว้ด้านหลังลำโพงสองคู่ ด้านข้างลำโพงสองคู่ ด้านหลังลำโพงปรับแต่งด้วยจิกซอว์ของ HIFI Club หนึ่งคู่ ใกล้กันจูนด้วยรูมจูนของ Michel Green 1 คู่ (สีเทา) รูมจูน Michel Green อีกหนึ่งคู่วางจูนไว้ด้านหลังห้อง (สีขาว) จูนเสียงโดยวาง Dyna Foot 3 ลูก ไว้ตรงกึ่งกลางของแผงดิฟฟิวเซอร์แผงกลางด้านหลังลำโพง 1 ลูก และวางไว้ข้างซ้ายและข้างขวาอย่างละ 1 ลูก แผงหลังจุดนั่งฟังวางทิปโท เจ.เจ. จูนเสียงด้านบนแผงดิฟฟิวเซอร์ทั้งสามตัว โดยวางไว้ข้างซ้าย,ขวาและกึ่งกลางอย่างละหนึ่งตัวเอาด้านปลายแหลมชี้ขึ้นฟ้า มีอุปกรณ์ปรับความถี่ ABC ของออดิโอคอนซัลแตนท์วางไว้กึ่งกลางแผงหลังอีกที ส่วนแผงด้านข้างทั้งสองแผงจูนเสียงด้วย Dragon Foot (By เดอะหั่ง แห่ง HIFI HOUSE) ลูกใหญ่ตรงกึ่งกลางแผงละ 1 ลูก

ขนาดของห้องฟังโดยประมาณ กว้าง 3.8 ยาว 6.5 และสูง 2.4 เมตร ผนังด้านข้างเป็นอิฐมอญฉาบเรียบด้วยปูนฉาบทาปิดผิวหน้าด้วยสีน้ำ พื้นไม้เข้าลิ้นวางทับหน้าด้วยพรมบริเวณจากหน้าลำโพงถึงจุดนั่งฟัง นั่งฟังด้วยเก้าอี้ผ้าที่มีความสูงพอดีกับหัวไหล่ โครงเก้าอี้เป็นไม้และใช้วัสดุเป็นผ้ารองนั่งกับแผงพนักพิงหลัง นั่งฟังห่างจากลำโพง 2.4 เมตร โทอินลำโพงไม่เกิน 20 องศา โดยประมาณ (เกือบทุกคู่) พร้อมทั้งวางก้อนอิทธิเจรุ่นฉลองครบรอบ 9 ปี เว็บไซด์ออดิโอทีมดอทคอมทับด้านบนของตู้ลำโพงไว้ตู้ละ 1 ก้อน

 

ผลการลองใช้งาน

 

Acoustic Revive TB-38H เริ่มบรรจงเซ็ตอัพอุปกรณ์ด้วยการเทผลึกแร่ Quartz ลงในถาดรับแล้วจึงเกลี่ยให้กระจายตามแนวระนาบเสมอกันมากที่สุด โดยดูเส้นสีน้ำเงินเข้มที่ผู้ผลิตกำหนดมาให้ด้วยเป็นการวัดระดับไปในตัว เมื่อผลึกแร่ทั้งหมดราบเรียบและสมดุลกันแล้ว จึงนำแผ่นไม้ด้านบนมาวางทับอีกครั้ง ที่หน้าแผ่นไม้ด้านหนึ่งมีการระบุตำแหน่งการใช้งานด้านบนหรือด้านล่างชัดเจนเช่นกัน หากพิถีพิถันในการใช้งานมากๆ ควรนำระดับน้ำมาปรับระดับแนวนอนอีกครั้งเพื่อให้ระดับขนานกับพื้นมากที่สุดเท่าที่จะปรับได้ จากนั้นจึงนำไปวางรองรับอุปกรณ์ร่วมใช้งานเช่น ปลั๊กไฟหรือปลั๊กรางทั้งหลายรวมไปถึงอุปกรณ์จำพวกเพาเวอร์ซัพพลายทั้งหมด อีกทั้งยังสามารถวางรับเครื่องอินทีเกรทแอมป์ขนาดตัวเครื่องเล็กๆ ได้ด้วย

ดูเสมือนว่าอุปกรณ์เหล่านี้ไม่ต้องรอระยะเวลาเบิร์นอิน ในความเป็นจริง หากลงความละเอียดเข้าไปกับการใช้งาน แท่นรองเพาเวอร์ซัพพลายชิ้นนี้ ต้องการระยะการใช้งานเช่นกัน ทั้งน้ำหนักในแต่ละอุปกรณ์ที่วางลงไปเพื่อกดน้ำหนักลงผลึก Quartz อีกครั้ง และอุปกรณ์ชิ้นที่วางลงไปนั้นต้องการความนิ่งระยะหนึ่ง รวมไปถึงการบิดเบี้ยวของเส้นสายจากตัวเพาเวอร์ซัพพลายหรือปลั๊กรางต่างๆ ในครั้งแรกจึงไม่ได้นำรายละเอียดมาเล่าสู่กันฟัง ใช้งานไปต่อเนื่องโดยไม่จับประเด็นด้านบุคลิกใดๆ จนเวลาล่วงเลยมายันหนึ่งร้อยชั่วโมงเศษ การฟังเอาประเด็นจึงเริ่มจากจุดนี้เป็นลำดับต่อไป

ดังที่เรียนให้ทราบว่า การใช้งานในครั้งนี้เน้นวางปลั๊กรางขนาดใหญ่ทับไว้บนตัว TB-38H นี้เป็นหลัก ช่วงแรกในการใช้งาน รับทราบผลความเปลี่ยนแปลงได้ด้วยความเด่นชัด ความสงัดและความสะอาดของพื้นเสียงโดดเด่นมาก ส่งผลให้รายละเอียดเสียงด้านกลางและสูงชัดใสมีรายละเอียดเพิ่มมากขึ้น เกรนเสียงละเอียดจัดระเบียบเรียบร้อยต่อเนื่อง ช่องว่างช่องไฟเด่นชัดสัมผัสได้ดี โดยภาพรวมแล้วให้ความนิ่งความสงัดโดดเด่นเป็นที่สุด เร่งระดับความดังได้มากขึ้นโดยไม่มีเสียงมั่วฟุ้งมาปะปน นั่นเป็นหนึ่งของการคาดการเบื้องต้นก่อนจะลองเล่นแท่นรองรับชิ้นนี้ เพราะขนาดผลึกควอทซ์ไม่กี่ชิ้นยังสามารถจูนเสียงได้ดี แล้วนี่ ผลึกควอทซ์เป็นถุงๆ มันต้องดีกว่าแน่นอน

เริ่มจากบทเพลงเดิมฟังอยู่เป็นเนืองนิจเพื่อพิจารณาเรื่องวงในแต่ละด้าน ปกติรูปวงทั้งสามด้านกำหนดไว้ได้สมดุลกัน ทั้งด้านกว้าง ด้านลึกพอดิบพอดี ส่วนเด่นชัดขึ้นมาคือการฉายภาพสามมิติของรูปวงเด่นชัดขึ้น ตำแหน่งความสูงของเสียงตรงกึ่งกลางวงที่เหมาะสมอยู่แล้ว ให้ความแม่นยำและตรึงไว้แน่นสนิทมากยิ่งขึ้น [Now the Green Blade Riseth / proprius PRCD 9093] พร้อมถ่ายทอดความเป็นสามมิติของเสียงจากการบันทึกในโบสถ์ให้กว้างและลึกสอดคล้องกับความใหญ่โตตามสัดส่วนสเกล เครื่องเป่าจำพวกทองเหลืองกำหนดตำแหน่งความสูงได้แม่นยำเช่นเดียวกัน [ANTIPHONE BLUES / Arne Domneus proprius PRCD 7744] เสียงลมจากเครื่องดนตรีประเภทแซกโซโฟนแผดเสียงออกมาชัดเจนรุกเร้ามากขึ้น ให้ลีลาตามจังหวะหนักเบาด้วยความรวดเร็ว หางเสียงทอดตัวไปไกลและให้ระยะเวลาไว้พร้อมจางหายไปด้วยความราบรื่น

ตำแหน่งชิ้นดนตรีในรูปวงถูกกำหนดไว้เด็ดขาดแม่นยำ แถวหน้าสุดจำแนกแยกแยะออกจากแถวอื่นๆ ชัดเจน แบ่งแยกแต่ละตัวเสียงให้อิสระต่อกัน วงด้านกว้างที่ขยายออกไปถึงผนังห้องฟังด้านข้างมีความชัดเจนมากขึ้น ยิ่งเป็นด้านลึกให้ระยะห่างระหว่างแถวโดยมีช่องมีแนวแยกแยะเด็ดขาด ขนาดวงใหญ่โตสวยงามเต็มพื้นที่ ชิ้นดนตรีทั้งหมดมีมวลมีขนาดแต่ไม่ใหญ่โตแบบบวมเบลอ นับว่าวางวงด้านกว้างและด้านลึกได้เห็นชัดมากขึ้น จำแนกออกจากกันในแต่ละตัวเสียงได้ดี [POSTCARDS : The Turtle Creek Chorale / RR-61CD] การจัดระเบียบระหว่างแถวเป็นเรื่องโดดเด่น พร้อมทั้งตรึงไว้แนบแน่น

กลับมาดูประเด็นของการแยกแยะประเภทเพลงร้องสดในโบสถ์อีกครั้ง [Now the Green Blade Riseth / proprius PRCD 9093] เสียงขับร้องทั้งหมดถูกจำแนกแยกแยะให้อิสระต่อกัน เพิ่มความชัดเจนของขอบเสียงหรือระหว่างรอบๆ ตัวเสียงให้เด่นชัดและเกลี้ยงเกลามากขึ้น ตัวเสียงเกลี้ยงเกลาไร้ความขุ่นมัวมาบดบัง จำแนกเสียงขับร้องได้ชัดเจนว่าเป็นเสียงของนักร้องชาย นักร้องหญิง หรือเสียงของเด็ก เสียงขับร้องชัดใสขึ้นพร้อมลีลาการขับร้อง แก้วเสียงสดใส จำแนกคอนทราสต์ออกมาเด่นชัด กำหนดตำแหน่งความสูงต่ำในแต่ละแถวด้วยให้เห็นเป็นภาพความชัดขึ้นมาจากเดิม แยกแยะช่องว่างช่องไฟของเสียงดนตรีอิสระหลุดลอยออกจากกัน ไม่มีการซ้อนทับบดบังกัน มวลเสียงตามสเกลตามขนาดพอดิบพอดีมีน้ำหนัก ย้ำเน้นจังหวะแรกเฉียบขาดและแบ่งแยกแต่ละเสียงออกจากกันได้ดี

แนวเพลงจากเครื่องดนตรีประเภทเครื่องสาย โดดเด่นด้วยความสดใสไล่เรียงน้ำหนักการเสียดสี พื้นเสียงสะอาดเกลี้ยงเกลามากขึ้นยิ่งส่งผลในความชัดใสนี้ได้โดดเด่นยิ่งขึ้น สอดคล้องกับลีลาพลิ้วไหวไปตามท่วงทำนอง นอกจากความเกลี้ยงเกลาของตัวเสียงแล้ว ความกังวานยังห้อมล้อมด้วยบรรยากาศรายรอบตัวเสียงในลักษณะต่อเนื่องกับตัวเสียงหลักในเชิงโปร่งใสและสัมผัสได้ง่าย สำแดงการแยกแยะคอนทราสต์ออกมาให้สัมผัสได้ดีเยี่ยม หางเสียงทอดตัวไปไกลพร้อมทิ้งระยะเวลาไว้เหมาะสมจึงค่อยๆ จางหายไปด้วยความราบรื่น สดใสแม้กระทั่งหางเสียงแผ่วเบายังสัมผัสประเด็นนี้ได้ดี อัลบั้ม [Livinton Tyler : ink / Chesky Record JD162] บ่งบอกรายละเอียดในตัวเสียงแต่ละเสียงเด่นชัด แม้จะมีความแผ่วเบาของท่วงทำนองนั้น เสียงกีตาร์สะท้อนกลับมาฉับพลันรวดเร็วย้ำเน้นน้ำหนัก ถ่ายทอดเสียงระดับเบาๆ ให้สัมผัสได้ดีและจำแนกนานาสรรพเสียงของการบันทึกให้หลุดลอยออกมาจากพื้นหลัง ไต่เพดานเสียงขึ้นไปจนสุดปลายเสียง [The Fi/Analogue Production SAMPLER] เป็นอีกอัลบั้มดังกล่าวที่บ่งบอกประเด็นเหล่านี้ได้ดี

กับความกังวานของเสียงเปียโนและเครื่องเคาะโลหะ ให้ความกังวานเด่นชัด สดใส เกรนเสียงละเอียดมากขึ้น ในแนวทางนำมาเรียบเรียงรายละเอียดของชิ้นดนตรีแต่ละชิ้นให้ร้อยเรียงกัน นำเสนอออกมาด้วยความชัดใสและปลดปล่อยตัวเสียงให้หลุดลอยออกมาจากฉากหลังได้โดดเด่นมากขึ้น อาการขึ้นขอบคมแข็งและหางเสียงซิบๆ จัดระเบียบเรียบร้อยได้ดี เสียงแผ่วเบาในแถวหลังเด่นชัดจับต้องได้และรักษาความกังวานไว้ต่อเนื่อง [TEST CD5 / OPUS 3 CD20000] บรรยากาศรอบตัวเสียงสมดุลกับความชัดใส มวลของเสียงเหมาะสม จังหวะแรกของเครื่องดนตรีประเภทนี้เปล่งเสียงออกมามีแรงปะทะชัดเจน ไม่มีการยั้งมือ แนวเพลงประเภทเคาะตีทั้งหลายแจกแจงรายละเอียดออกมาให้จับต้องได้ดี เป็นการสลายเสียงรบกวนและเพิ่มความนิ่งความสงัดของเสียงทั้งหมดในย่านนี้ได้ดี

กับย่านเสียงกลางถึงเสียงกลางแหลมทั้งหมดของอัลบั้ม [ART FOR THE EAR / Burmester CD II] นำเสนอออกมาได้ชัดใสย้ำเน้นรายละเอียดหนักเบา หางเสียงทอดตัวไปไกลและจางหายไปด้วยความราบรื่น รายละเอียดของนักดนตรีที่เล่นไปพูดไปฟังไปได้ยินจับคำพูดอักขระได้ชัดเจนและไม่คมแข็ง บรรยากาศรอบตัวเสียงสัมผัสได้ดี แต่ละชิ้นดนตรีไม่ซ้อนทับกัน ย่านเสียงนี้ทำให้ฟังได้ชัดถ้อยชัดคำมากขึ้นบนพื้นฐานความสุภาพนวลเนียน แม้ในบางแทร็คที่มีดนตรีสลับซับซ้อนออกไปทางฟุ้งและพุ่งสาดใส่ การนำเสนอออกมาตามการบันทึกและเรียบเรียงให้ละเอียดแบ่งแยกเสียงรบกวนให้มลายหายไป เสียงทั้งหมดจึงเกลี้ยงเกลาและสะอาดเด่นชัด

แนวเพลงขับร้องเปล่งเสียงเอื้อนเอ่ยชัดถ้อยชัดคำ น้ำเสียงโปร่งใสมากขึ้น เด่นมากกับความสุภาพและสะอาดเกลี้ยงเกลา เกรนเสียงละเอียดสอดคล้องกับมวลเสียงเหมาะสมพอดิบพอดีไม่มีอาการบวมหนาและใหญ่เบลอ จำแนกทุกอักขระออกมาเด่นชัด รายละเอียดการออกเสียง เสียงริมฝีปากเสียงลมหายใจสัมผัสได้ชัดใสมากขึ้นอัลบั้ม [SNOW ROSE Ax-SN04.01] กระจ่างใสเสียงรบกวนรอบๆ ตัวเสียงลดหายไปชัดเจนมาก เน้นพละกำลังของเสียงเริ่มแรกและความสงัดรอบตัวโน้ต จึงไม่แปลกเลยที่จะสร้างความสะอาดของพื้นเสียงเต็มพื้นที่โถงห้องฟัง นานาสรรพเสียงของเครื่องดนตรีจึงหลุดลอยออกมาจากพื้นเสียงได้ด้วยความเด่นชัด

ยิ่งเป็นแนวทางการขับร้องของนักร้องหญิง [CLAIR MARLO : LET IT GO Sheffield Lab CD29] ให้ความกังวานของเสียงก้องเสียงสะท้อนได้เด่นชัด เน้นเสียงหลักให้ชัดใสหลุดลอยออกจากพื้นเสียงเป็นชั้นเป็นแถว พร้อมด้วยบรรยากาศรายล้อม ตอบสนองจังหวะดนตรีได้แม่นยำ โดยดึงจังหวะและลีลาพร้อมควบคุมน้ำหนักเสียงในแต่ละย่านเสียงได้ดีต่อเนื่อง เสียงขับร้องมาพร้อมกับความชัดใส ตอบสนองสัญญาณฉับพลันได้รวดเร็ว รายละเอียดเสียงลมหายใจ เสียงริมฝีปากในช่วงเริ่มขับร้องสัมผัสได้เด่นชัดและราบรื่น รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ในชั้นดนตรีแถวหลังหลุดลอยออกมาครบถ้วนกันเลยทีเดียว

อีกอัลบั้มกับเสียงขับร้องของ [AMANDA McBROOM : DREMING/Gecko Record] เสียงขับร้องชัดใส แก้วเสียงสดใสกังวาน คอนทราสต์เด่นชัด จังหวะเสียงลมจากช่องท้องผ่อนหนักเบาจำแนกออกมาเป็นรายละเอียดให้จับต้องได้ ช่วงขับร้องพร้อมจังหวะรุกเร้าตอบสนองได้สนุกสนานรวดเร็ว บรรยากาศรอบตัวเสียงสอดคล้องกับความชัดใส บรรยากาศที่ว่านี้สมดุลกลมกลืนไปตลอด ยิ่งเป็นรายละเอียดปลีกย่อยพร้อมความคึกคักให้จังหวะจะโคนในย่านเสียงแหลมตอนกลางไปยันเสียงแหลมสูงสุดตอบสนองตามจังหวะได้รวดเร็วไม่มีการปะปนกันระหว่างเสียงแต่ละเสียง หากเป็นแนวเพลงขับร้องนับว่าส่งเสริมความชัดใสมองทะลุตัวเสียงโดยไม่มีม่านหมอกใดๆ เข้ามาบดบังเลย

การขับร้องในแนวคันทรี่และแนวเพลงมาร์ช [The Sound of Quality / Opus 3 Proprius Sweden] เสียงขับร้องจำแนกแยกแยะออกจากกัน การร้องประสานเสียงแยกแยะอิสระไม่ล้ำหน้าเกินเสียงหลักย้ำเน้นทั้งเสียงหลักและเสียงรอง จำแนกระดับชั้นการยืนการตรึงตำแหน่งไว้ชัดเจน ระดับเสียงของนักร้องทั้งหมดกำหนดไว้สมดุลกับตำแหน่งของรูปวง ปลายเสียงนักร้องจางหายไปด้วยความราบรื่น เสียงกีตาร์โปร่งฟังในสไตล์คันทรี่ได้กลิ่นอายบรรยากาศเข้ามาปะปนผสมกับความชัดใสในรายละเอียดอยู่ตลอด ย้ำเน้นน้ำหนักให้หนัก – เบา อ่อน – แก่ในการเล่นกีตาร์ด้วยรายละเอียดของความเป็นดนตรีสูงมาก ผสมกับความเพลิดเพลินในจังหวะที่ผ่อนหนักผ่อนเบา รายละเอียดของแต่ละเสียงในแถวถัดไปตรึงความชัดเจนและชัดใสไว้แนบแน่น ส่วนที่ลึกเข้าไปจนสุดโถงให้ความชัดใสตัวเสียงหลุดลอยออกมาจากพื้นเสียงอย่างอิสระ ทั้งหมดนี้ป็นการส่งเสริมเรื่องการลดเสียงรบกวนในระบบลง ให้ไดนามิกคอนทรานส์โดดเด่นกว่าปกติอย่างเห็นได้ชัด

ในด้านเสียงขับร้องของนักร้องชายแทร็คหกอัลบั้ม [ART FOR THE / EAR Burmester CD III] แยกแยะอิสระ ให้พละกำลังรวมไปถึงเรื่องการขับร้องประสานเสียงชัดเจนมากขึ้นและไม่ล้ำหน้าเกินเสียงหลัก รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ของการดึงสายกีตาร์และเครื่องเคาะโลหะรวมถึงเสียงขลุ่ยจำแนกออกมาเด่นชัดพร้อมความละเมียดละไม เสียงสไลด์กีตาร์ย้ำเน้นจังหวะให้ชัดเจน ระดับเสียงของนักร้องทั้งหมดตรึงไว้สอดคล้องกับการย้ำเน้นจังหวะ หางเสียงของการขับร้องทอดตัวไปไกลจึงค่อยๆ จางหายไปด้วยความราบรื่น ควบคุมจังหวะให้ผ่อนหนักเบาในทุกท่วงทำนองสอดคล้องกับน้ำหนักเสียงอยู่เสมอ

เสียงขับร้องของนักร้องชายย่านกลางต่ำจากอัลบั้มอ้างอิงของ [Livington Taylor / ink Chesky Record JD162] ให้ความกังวานย่านเสียงต่ำโดยย้ำเน้นน้ำหนักควบแน่นเป็นกลุ่มก้อนได้ดี เน้นความชัดใสและความกระจ่างใสไม่มีม่านหมอกมาบดบังตัวเสียง ตัวเสียงขับร้องแฝงบรรยากาศรายล้อมอยู่ตลอด ให้บรรยากาศห้อมล้อมกับรายละเอียด สเกลพอเหมาะเกรนเสียงขับร้องสุภาพละเอียดชัดเจนแก้วเสียงสดใส กำหนดลมหายใจเข้าออกต่อเนื่องสัมผัสได้ด้วยความโดดเด่นอยู่เสมอ พร้อมย้ำเน้นหนักเบา ในช่วงขับร้องพร้อมการเล่นกีตาร์เคลียร์ในรายละเอียดปลีกย่อยออกมาได้โดยเด่นฟังแล้วคึกคักเสมือนเล่นอยู่ตรงเบื้องหน้าระหว่างลำโพงทั้งสองข้างเช่นนั้นเชียว

โดดเด่นมากกับเสียงแรกกระทบของจากเสียงกลองใบใหญ่อัลบั้ม [Rain Forest Dream / SAYDISC CD-SDL384] เสียงกลองนำเสนอออกมามีความใหญ่โตพอดิบพอดีกับขนาดของเสียงในแต่ละย่าน อิมแพกต์แรกกระทบเด็ดขาดจะแจ้ง ย้ำเน้นเสียงหัวไม้ให้เฉียบคมแต่ไม่คมในลักษณะอึดอัด เสียงกลองในแต่ละจังหวะกระชับและฉับไวมากขึ้น ย้ำเน้นหนักเบาพร้อมลีลาอยู่สม่ำเสมอ เสียงทุ้มควบแน่นกลมกลึงเด็ดขาดเป็นตัวตน ในทุกจังหวะของการหวดไม้กลองลงไปไม่มีการยั้งมือ ไม้กลองถูกฟาดลงไปด้วยความรุนแรงและรวดเร็วพร้อมทั้งตอบสนองออกมาจากหนังกลองด้วยความรวดเร็ว เสียงหนังกลองใบนี้ขึงมาตึงมากกว่าเดิมอย่างเห็นได้ชัด

ยิ่งแนวทางฉับไวและกระแทกกระทั้นของหลากหลายเครื่องดนตรีอัลบั้ม [DAFOS / RR-12CD AAD 1985 USA] ตอบสนองรวดเร็ว ให้น้ำหนักเสียงในจังหวะแรกกระทบเด็ดขาดมากขึ้น พร้อมฐานเสียงสมดุลยอดเยี่ยม จำแนกตำแหน่งและมิติของเสียงต่างๆ ด้วยความอิสระเด็ดขาด เสียงทุ้มนำเสนอออกมาจากอัลบั้มนี้เฉียบขาด เช่นเดียวกับเสียงทุ้มต้นของกลองจากอัลบั้ม [Take’Dake’ / Denon Master Sonic] ให้ความชัดเจน หนังกลองตึงเปรี๊ยะ เฉียบคมมากและยังให้เสียงสะท้อนกลับจากการหวดไม้กลองลงไปชัดเจน โดยถ่ายทอดความกังวานรอบตัวเสียงออกมาคลอเคลียตลอด หางเสียงจางหายไปด้วยความราบรื่นตามจังหวะจะโคนโดยไม่ตัดหางเสียงทิ้งให้ห้วนสั้น ตัวเสียงกลมแน่นเป็นตัวตนเป็นลูกๆ พื้นเสียงสะอาด เสียงทุ้มไม่โด่งล้ำหน้าย่านเสียงอื่น เมื่อทำการเร่งโวลลุ่มให้ดังเพิ่มมากขึ้นสเกลต่างๆ ยังส่งถ่ายด้วยความแม่นยำและตรึงตำแหน่งไว้เช่นเดิม ตอบสนองสัญญาณฉับพลันรวดเร็วและต่อเนื่อง

ย่านทุ้มลึกกับเสียงออร์แกนท่อของอัลบั้ม [POMP&PIPES! / REFERENCE RECORD/RR-58 HDCD USA] เสียงออร์แกนนำเสนอความถี่ต่ำออกมาให้สัมผัสได้ต่อเนื่อง เป็นความถี่ต่ำที่มีคลื่นเสียงเคลื่อนตัวตามท่วงทำนองและค่อยๆ จางหายไปอย่างราบรื่น ความถี่ต่ำลงได้ลึกและสัมผัสปริมาณได้เด่นชัดยิ่งขึ้น มวลเสียงสมดุลกลมกลึงและต่อเนื่องกับย่านมิดเบส หางเสียงแต่ละตัวแยกแยะเป็นอิสระต่อกันพร้อมลีลาและแยกแยะให้ฟังได้เพลิดเพลินบนพื้นฐานความชัดใส ส่งถ่ายสัญญาณจากต้นทางไปแอมป์ได้ต่อเนื่องรวดเร็ว ย่านเสียงทุ้มลึกนี้กลมกลืนสะอาดเกลี้ยงเกลาเช่นเดียวกับย่านเสียงแหลม เมื่อเร่งโวลลุ่มให้ดังขึ้นยิ่งสัมผัสเสียงจากเครื่องดนตรีประเภทออร์แกนท่อนี้ได้ปริมาณเฉกเช่นลำโพงนั้นให้ความถี่ต่ำลึกลงได้ดีกว่าเดิม

เสียงกลองจาก [Ultimate Reference CD/WILSON AUDIO WA8008] กระชับควบแน่นกลมกลึงพร้อมจางหายไปตามท่วงทำนอง ไม่มีการปนกันระหว่างหางเสียงย่านอื่นกับเสียงกลองใบนี้ เสียงทุ้มไม่โด่งล้ำหน้าย่านเสียงใด กลับโดดเด่นในด้านของเสียงแรกกระทบอย่างชัดเจน พื้นเสียงสะอาดมากทีเดียว การตอบสนองไทมิ่งและจังหวะเวลานำเสนอออกมาได้สอดคล้อง ช่องว่างช่องไฟเด่นชัด จังหวะตัวโน้ตเงียบก็เงียบสนิทดีมาก ให้ความสงัดอย่างเหนือชั้น กำหนดเสียงแต่ละเสียงให้เสนอออกมาด้วยความต่อเนื่องย้ำเน้นหนักเบา เพลิดเพลินจากการฟังและฟังได้สนุกสนานด้วยความต่อเนื่องยาวนานไม่มีการล้าหู ครั้นจังหวะโหมโรงขึ้นไปก็ดำเนินตามสปีดตอบสนองได้ฉับพลันต่อเนื่องไร้การสะดุด ด้วยความเด่นชัดของการจำแนกแยกแยะรายละเอียดและความสงัดของพื้นเสียง ย่านเสียงทุ้มไม่รบกวนย่านเสียงแหลม คอนทราสต์จึงเด่นชัดและปลดปล่อยออกมาให้สัมผัสได้ดีเยี่ยม

จังหวะเวลาของเครื่องดนตรีประเภทไม้จากอัลบั้ม [Take’Dake’ with Neptune / AISIAN ROOTS DENON USA] การเคาะระนาดไม้ผสมกับจังหวะกลองและเครื่องเป่าให้มีจังหวะรวดเร็วตอบสนองได้ทันควัน ให้คอนทราสต์ผสมอยู่ทุกจังหวะของการดำเนินท่วงทำนองสม่ำเสมอและยังจำแนกแต่ละประเภทของเครื่องดนตรีออกมาได้ดี ตัวเสียงกระชับ หัวเสียงเน้นให้มีน้ำหนักเสมอ มีเสียงสะท้อนกลับจากการเคาะ การเป่า ยิ่งเป็นเสียงหนังกลองสะท้อนกลับมาเสริมเติมความชัดเจนตามจังหวะ ถ่ายทอดลีลาของเสียงอ่อนแก่หนักเบาให้เด่นชัดมากขึ้น จังหวะตัวโน้ตเงียบ สงัดมาก เป็นการสลายคลื่นรบกวนจากระบบไฟฟ้าและเรียบเรียงให้สะอาดยิ่งขึ้นจึงได้ความชัดใสและสุภาพรวมถึงความสะอาดเกลี้ยงเกลาอยู่เสมอ

ยิ่งเป็นแนวทางบทเพลงคลาสสิกวงใหญ่แทร็คเจ็ดของอัลบั้ม [ART FOR THE / EAR Burmester CD III] นำเสนอออกมาตามจังหวะเหมาะสม ตำแหน่งชัดเจน ขนาดของเสียงแต่ละตำแหน่งสมดุลสอดคล้องกัน แยกแยะแต่ละเครื่องดนตรีออกจากกันได้อิสระหลุดลอย ตัวเสียงชัดใสพร้อมบรรยากาศรายล้อม ช่วงโหมโรงยังควบคุมตำแหน่งไว้แน่นสนิทไม่แกว่งไกว ทุกช่วงในการกำหนดลมหายใจเข้าออกของนักดนตรีมีบรรยากาศปกคลุมอยู่รอบๆ ตัวเสียงที่ชัดใสเกลี้ยงเกลานี้ ให้อารมณ์เข้าไปร่วมกับความมันส์ของบทเพลงดังกล่าวคึกคักรวดเร็ว บนการถ่ายทอดที่สุภาพและละเอียดมากเฉกเช่นการยกระดับชุดเครื่องเสียงขึ้นไปเช่นเดียวกับเครื่องเสียงไฮเอนด์ชั้นดี

แนวทางของเพลงคลาสสิกวงใหญ่อีกหนึ่งอัลบั้ม [THE SYMPHONIC SOUND STAGE D/CD3502] นำเสนอชิ้นดนตรีออกมาได้ทุกๆ ชิ้นเต็มวง วางวงวางตำแหน่งได้แน่นสนิทและชัดใสทุกแถว แถวหลังถอยไปจนสุดกำแพง เครื่องดนตรีนับร้อยชิ้นมีตัวตนที่อยู่ของตนเองชัดเจนไม่มีอาการปะปนทับกันระหว่างแถวให้สัมผัสเลย ตำแหน่งของชิ้นดนตรีในวงออร์เคสตร้าตรึงไว้แน่นสนิทไม่แกว่งไกวจากอัลบั้ม [HOVLAND / HP 100 Preamp TopMusic 8012] เช่นเดียวกับแทร็คที่ 1,11,12,13 และ 15 [Musik wie von einem anderen Stern/MANGER] ตัวเสียงและหางเสียงในแต่ละเสียงไม่ปะปนกัน ชิ้นดนตรีถูกแยกแยะมิติและตำแหน่งให้เป็นอิสระต่อกันและจางหายไปราบรื่น พร้อมเติมไดนามิกคอนทราสต์ออกมาต่อเนื่องและมีบรรยากาศรายล้อมตัวเสียงให้สัมผัสได้อยู่สม่ำเสมอ

เพลงไทยจากนักร้องคุณภาพในการรวบรวมเพลงของอัลบั้มพิเศษครบรอบ 12 ปี โมนาร์ชเป็นการรวมเพลงไพเราะจากค่ายแกรมมี่ เสียงขับร้องทั้งของคุณเจนนิเฟอร์ คิ้ม, ซุปเปอร์สตาร์เบิร์ด ธงชัย และอีกหลากหลายนักร้อง ขับร้องออกมาด้วยความไพเราะ ละเอียดมาก เสียงขับร้องชัดใส แก้วเสียงใสไร้ม่านหมอกใดๆ มาบดบัง เกรนเสียงละเอียดเสียงแหลมและปลายเสียงรวมไปถึงรายละเอียดการบันทึกชัดใสจำแนกออกมาครบถ้วน เสียงลมลอดไรฟันและบรรยากาศของแซกโซโฟนที่ร่วมบรรเลงกับการขับร้องของเจนนิเฟอร์ คิ้ม ให้บรรยากาศละเอียดสุภาพและมีคอนทราสต์อยู่ต่อเนื่อง เป็นการนำเสนอความชัดใสและอุดมไปด้วยบรรยากาศรายล้อมพร้อมลีลาผนวกกับคอนทราสต์อยู่ครบถ้วนมากทีเดียว

บทสรุปหลังการใช้งาน

ปกติ เพียงผลึกแร่ Quartz ขนาดเล็กยังสามารถส่งผลในการจูนเสียงให้และปรับปรุงชุดดูหนังฟังเพลงได้ผลเป็นที่ยอมรับในวงกว้างไม่น้อย ถ้าผลึกแร่จำนวนมากอย่าง Acoustic Revive TB-38H คงคาดการณ์ได้ตั้งแต่เบื้องต้นว่าผลจะเป็นเช่นไร ด้วยการออกแบบร่วมกับชิ้นไม้ใช้งานและมีผลึกแร่ควอทซ์เป็นจำนวนมาก น่าจะส่งผลดีในเชิงบวกมาก

ด้วยวัตถุประสงค์ของการออกแบบให้ใช้งาน Acoustic Revive TB-38H ร่วมกับเพาเวอร์ซัพพลายและปลั๊กลอยทั้งหลาย รวมไปถึงเครื่องเสียงที่มีขนาดไม่ใหญ่เกินแท่นรับ อาทิเช่น ดีทูเอและทรานสปอร์ตที่มีขนาดตัวเครื่องไม่ใหญ่เกินแท่น สามารถใช้งานร่วมได้เป็นอย่างดี ในครั้งนี้ใช้งานหลากหลายประเภทมากที่สุด เน้นตัวหลักในการสลายคลื่นรบกวนจากไฟฟ้ากระแสสลับจึงวางรองใต้ปลั๊กรางตัวจ่ายไฟเลี้ยงระบบทั้งชุด ประเด็นหลังการใช้งานพบความเปลี่ยนแปลงจากมิติแม่นยำมากขึ้น ช่องว่างช่องไฟแต่ละชิ้นดนตรีแยกแยะออกมาชัดเจนเด็ดขาดพร้อมจำแนกรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ สอดคล้องในรูปแบบไมโครคอนทราสต์เด่นชัดเจนขึ้น พร้อมทั้งให้มวลเสียงทุ้มกลมกลึงควบแน่นรวมถึงน้ำหนักเสียงย้ำเน้นได้ดีมาก การสวิงเสียงระหว่างเบาสุดไปยันดังสุดกว้างขวางมากยิ่งขึ้นเป็นการส่งเสริมเรื่องไดนามิกเรนจ์ให้กว้างขึ้น โดยทั้งหมดยังอยู่บนพื้นฐานของความสมดุลกลมกลืนกันไปสอดคล้องกันเช่นเดิม

ยิ่งในแนวทางเพลงดนตรีมากชิ้น จำแนกระหว่างแถวพร้อมเพิ่มพูนความชัดใสในแนวชัดลึกได้โดดเด่น ในแต่ละตัวโน้ต จำแนกระหว่าง หัวเสียง ตัวเสียง หางเสียง ได้เด่นชัดพร้อมความต่อเนื่องของในหนึ่งตัวโน้ตดนตรีได้ดีชัดเจนยิ่งขึ้น เสียงขับร้องสดใส พื้นเสียงสะอาดจนสามารถจำแนกเสียงของการเริ่มออกเสียงจากปากของนักร้องเคลื่อนออกจากปากเล็กน้อยซึ่งจากเดิมสัมผัสได้ยากกว่า ความละเอียดของเนื้อเสียงและลีลาของการเอื้อนเอ่ยให้ลีลาปะปนกับบรรยากาศในแนวชัดใสไปตลอดท่วงทำนอง

หากชุดเครื่องเสียงของท่านมีแนวทางมั่นคง เครื่องหลักไม่มีการเปลี่ยนแปลงบ่อยๆ อีกต่อไป การนำมาเลือกใช้งานในการวางรองรับชุดเพาเวอร์ซัพพลายและปลั๊กรางทั้งหลาย ได้ผลในการจูนชั้นสูงได้ดีขึ้น ในทำนองเดียวกัน หากชุดเครื่องเสียงของท่าน มีภาคทรานสปอร์ตและดีทูเอรวมไปถึงเครื่องประเภทอื่นๆ ที่มีการทำงานร่วมกับระบบไฟฟ้าและคลื่นรบกวนทั้งหลาย รวมถึงขนาดเครื่องไม่ใหญ่เกินแท่นรับตัวนี้ สามารถใช้งานเป็นแท่นรองรับเครื่องได้ดีไม่น้อย ลองพิจารณาการอัพเกรดจากอุปกรณ์เครื่องเคียงชิ้นนี้ว่าถึงเวลาเพิ่มเติมอุปกรณ์อีกชิ้นเข้าสู่ระบบหรือยัง ถ้าต้องการจูนให้อะไรอะไรในชุดเครื่องเสียงดีขึ้นอีก !!

———————————————————————————————–

หมายเหตุ : ขอขอบคุณ บริษัท ออดิโอ ฟีนอมมีน่า จำกัด โทร 08-9500-3000 ผู้นำเข้าและจัดจำหน่าย ที่เอื้อเฟื้อ Acoustic Revive TB-38H สำหรับการใช้งานในครั้งนี้ครับ